臺師大EMBA藝文講座 魏海敏飆京劇貫古今

<轉載自經濟日報>

臺師大EMBA藝文講座 魏海敏飆京劇貫古今

國立臺灣師範大學EMBA為培養學生具備管理專業、人文藝術涵養及創新思維，日前邀請京劇梅派傳人之一、國立國光劇團當家青衣魏海敏，並以「她與她們」在戲曲角色上的多樣面貌為主題，為學員揭開她一層又一層的神秘面紗，窺見不同時期的京劇藝術歷程。

「每部戲都是新的嘗試，透過將不同角色不斷創新，讓自己對人生有著更多體會。」魏海敏是一名兼備傳統與創新能量，跨足兩岸的京劇藝術明星，也是一位擅於創造多元角色且宜古宜今的非凡演員。她認為，京劇是一門古典藝術，具有化繁為簡的表演特色；但是藝術得跟著時代改變，才能爭取話語權，必須符合現代人思考與審美觀，才能引起共鳴。

而《慾望城國》成為魏海敏人生的分水嶺；在1986年首演後毀譽參半，她其實當時連自己都不認同這個角色，在充份自我檢視後，決心放下青衣身段與傳統包袱，重新認識這個心狠手辣的「敖叔征夫人」，用唱腔、念白與鮮明的動作來讓角色鮮活立體起來。直到演出《樓蘭女》，即是把自己歸零，在編劇林秀偉指導下進行「想像」訓練，想像自己的身體是河流、石頭、動物或是一棵樹，完全破除了原本學習京劇的框架，透過這次改變，讓她開發出另一個全新的表演感受。

「王熙鳳只是生錯年代，若在現代，一定是個很棒的公關人才。」魏海敏在出演《王熙鳳大鬧寧國府》後，認為她明是一盆火，暗裡一把刀，對於處理事情明快果決，對人性觀察入微，具有心機、智慧、自私與尖銳等多樣化的個性，所有女性好壞之詞，充份應證在王熙鳳身上。

對於傳統老戲中的女性角色多是單面向的人，但《金鎖記》的曹七巧個性角色卻是一層又一層，魏海敏當時就像是入了骨髓般的在揣摩和創造她。她說，因為有思考、有創意，觀眾就會看到我們；京劇演員對於表演程式的嚴謹，相對是依賴規範，但是從心理出發再與規範結合，才是面對戲劇真正的重要態度。